Текст песни Картинки с выставки - 6. Два еврея, богатый и бедный, b

Samuel Goldenberg und Schmuÿle (Самуэль Гольденберг и Шмуйле). Си-бемоль минор. Гартман подарил Мусоргскому два своих рисунка — «Сандомирский [еврей]» и «Еврей в меховой шапке. Сандомир», сделанных Гартманом в 1868 году в Польше. Стасов вспоминал: «Мусоргский сильно восхищался выразительностью этих картинок». Эти зарисовки польских евреев и послужили прототипами пьесы. В названии оба персонажа носят одно и то же имя, в одном случае солидно звучащее европеизированное Самуэль, с добавкой «дорогой» фамилии (нем. Goldenberg — золотая гора), в другом — простое, местечковое имя Шмуйле. Стасов при публикации изменил название пьесы на «Два польских еврея, богатый и бедный»[13]. В советских изданиях эта пьеса печаталась под названием «Два еврея, богатый и бедный».

Рисунки Гартмана, будучи всего лишь зарисовками, не претендовали на ту выразительность, которой добился Мусоргский в своей пьесе. Композитор не только объединил два портрета в один, но и заставил этих персонажей говорить между собой, раскрывая свои характеры. Речь первого из них звучит уверенно и весомо, с повелительными и нравоучительными интонациями, и построена на тяжеловесном проигрывании мелодии двумя руками в октаву. Дополнительно Мусоргский придал ей условно-ориентальный колорит с помощью так называемой цыганской (или венгерской) гаммы. Речь второго, бедного еврея, звучит контрастно первому, на дребезжащих верхних нотах с форшлагами, его голосу приданы жалобные и просительные интонации. В репризе пьесы обе темы звучат в контрапункте, причём в тех же ладах, в которых они звучали по отдельности. Тема Самуила звучит в си-бемоль миноре c указанными модализмами, а тема Шмуле — в fis-moll (или cis-moll; гармонические трактовки этой темы различаются ввиду того, что октавный звукоряд полностью не разворачивается). Пьеса заканчивается несколькими громкими нотами в октаву (очевидно, последнее слово сказал богатый).

Ещё задолго до написания «Картинок» Мусоргский критиковал оперу Серова «Юдифь» за неточность в изображении национальных характеров:

В ней много промахов, которые я назову музыкальными анахронизмами. Например: евреи (я часто слышал эти штучки) валяют без церемонии католические органные секунды… Пора перестать обращать евреев в христианство и католицизировать их.

Samuel Goldenberg und Schmuÿle (Samuel Goldenberg and Schmuile). B flat minor. Hartmann presented Mussorgsky with two of his drawings, Sandomierz [Jew] and Jew in a Fur Hat. Sandomierz ”made by Hartmann in 1868 in Poland. Stasov recalled: "Mussorgsky greatly admired the expressiveness of these pictures." These sketches of Polish Jews served as prototypes of the play. In the name, both characters bear the same name, in one case a solid-sounding Europeanized Samuel, with the addition of an “expensive” surname (German Goldenberg - Golden Mountain), in the other - a simple, small-town name Shmujle. Stasov, when publishing, changed the name of the play to “Two Polish Jews, rich and poor” [13]. In Soviet publications, this play was published under the title "Two Jews, rich and poor."

Hartmann's drawings, being just sketches, did not pretend to the expressiveness that Mussorgsky achieved in his play. The composer not only combined two portraits into one, but also made these characters talk among themselves, revealing their characters. The speech of the first of them sounds confident and weighty, with imperative and moralizing intonations, and is built on the heavy playing of a melody with two hands in an octave. In addition, Mussorgsky gave her a conditionally oriental flavor with the help of the so-called gypsy (or Hungarian) scale. The speech of the second, poor Jew, sounds in contrast to the first, on the rattling top notes with grace notes, his voice is given mournful and pleading intonations. In the reprise of the play, both themes sound in counterpoint, and in the same frets in which they sounded separately. The theme of Samuel sounds in B-flat minor with the indicated modalisms, and the theme of Shmule - in fis-moll (or cis-moll; harmonic interpretations of this theme differ because the octave scale is not fully developed). The play ends with a few loud notes in an octave (obviously, the last word was said by the rich).

Long before the writing of Pictures, Mussorgsky criticized Serov’s opera Judith for his inaccuracy in portraying national characters:

There are many misses in it, which I will call musical anachronisms. For example: Jews (I often heard these little things) lay Catholic organ seconds without ceremony ... It's time to stop converting Jews to Christianity and Catholicize them.